Выставка, посвящённая 160-летию со дня рождения первого народного художника СССР Николая Касаткина, проходит в экспозиционно-мемориальном отделе «Пресня» Государственного центрального музея современной истории России. В экспозиции представлены картины художника из фондов музея.
Николая Алексеевича Касаткина называли «Некрасовым русской живописи». Он – автор целого ряда революционно-романтических произведений: «Тревожное», «Рабочий-боевик», «Последний путь шпиона», «Беззаветная жертва революции», «Студент», «После обыска». Эти работы были откликом художника на Первую российскую революцию 1905–1907 гг. На долгое время они стали образцами для будущих художников-соцреалистов. Гости выставки могут ознакомиться с работами художника, написанными им в течение всей жизни.
Как отмечается в Большой российской энциклопедии, Николай Алексеевич Касаткин (13 (25) декабря 1859 года – 17 декабря 1930 года) – российский живописец, академик (1898 г.), действительный член Императорской Академии Художеств (1903 г.). Учился у отца, гравёра Алексея Александровича Касаткина (1829 г. – после 1883 г.), затем в Московском училище живописи, ваяния и зодчества (1873–1883 гг.) у В.Г. Перова и И.М. Прянишникова. С 1891 года входил в Товарищество передвижных художественных выставок.
Был автором жанровых картин («Нищие на церковной паперти», 1883; «Перекупка», 1889; «Соперницы», 1890, обе – ГТГ, и др.). Работы художника написаны в сумрачной землисто-серой гамме, им свойственны простота композиции и интерес к внутренней жизни героев. С начала 1890-х годов главной темой его творчества становится жизнь рабочих и бедного населения в городах («Осиротели», 1891; «В коридоре окружного суда», 1897; «Арестантки на свидании», 1899, и др.). В 1892–1899 годах совершил поездки в Донбасс и на Урал, которые привели его к созданию большого «шахтёрского» цикла картин и этюдов («Шахтёрка», 1894; «Сбор угля бедными на выработанной шахте», 1894; «Углекопы. Смена», 1895, и др.). В 1906 году побывал в Скандинавии, в 1908–1910 гг. – в Италии и Турции. После 1917 года оформлял революционные праздники, создавал портреты-типы («Комсомолка», 1925, и др.). В 1922–1926 годах был членом Ассоциации художников революционной России, с 1927 года – Общества художников-реалистов.
Первым в стране получил звание народного художника Республики (РСФСР, 1923 г.).
В 1924 году посетил Великобританию для изучения жизни углекопов, впоследствии создал новый «шахтёрский» цикл.
В 1894–1918 годах преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества и в школе литографов при издательстве И.Д. Сытина (1882–1917 гг.).
Среди его учеников были А.М. Герасимов, Б.В. Иогансон, Н.П. Крымов, В.В. Мешков, К.С. Петров-Водкин, К.Ф. Юон, Б.Н. Яковлев.
Выставка будет открыта до 25 августа 2019 года.
«Русские театральные традиции, сохраненные в эмиграции»
«К истокам „Центрального литературного музея“: первые музеи Ф.М. Достоевского и А.П. Чехова»
«Под сенью „девушки с веслом“». Советский плакат 1930 – 50-х годов
Это демонстрационная версия модуля
Скачать полную версию модуля можно на сайте Joomla School
Вопрос об участии русских эмигрантов в движении Сопротивления в Бельгии в годы Второй мировой войны заслуживает углублённого изучения1Пожалуй, единственной качественной работой на эту тему является статья потомка русских эмигрантов первой волны, профессора биологии Николая Сергеевича Белявского «Антинемецкое Сопротивление белых русских эмигрантов в Бельгии в годы Второй мировой войны». (Bieliavsky N. La résistance anti-allemande des émigrés russes blancs en Belgique pendant la Deuxième Guerre mondiale // Militaria Belgica 2015. P. 165–194.).
Пётр I, начав строительство новой столицы на берегах Балтики, преследовал прежде всего две задачи: лишить влияния московское боярство и окончательно застолбить территории, которые издавна переходили от шведов к русским и наоборот.
Директор Института российской истории РАН доктор исторических наук Юрий Александрович Петров в своём докладе «Великая российская революция: проблемы исторической памяти» сосредоточился на том новом знании, которое было получено отечественными историками в результате исследований последних лет в области изучения и научной трактовки государства, общества и культуры России в контексте революционных событий.
Текст выступления президента Российского государственного гуманитарного университета, члена Совета Российского исторического общества Ефима Пивовара на III Всероссийском съезде учителей истории и обществознания
Продолжая рассказ о Международной научной конференции «Великая российская революция: сто лет изучения», проведённой Институтом российской истории РАН совместно с Российским историческим обществом, Федеральным архивным агентством, Государственным историческим музеем и при поддержке фонда «История Отечества» 9 – 11 октября 2017 года, обратимся к двум ярким докладам.
Сегодня, 12 марта 2019 года, Федеральное архивное агентство представило интернет-проект «Крым в истории России» ( http://krym.rusarchives.ru/ ).
Проект предоставляет всем желающим возможность работать с архивными документами за период начиная от крещения князя Владимира до вхождения Республики Крым и города Севастополя в состав Российской Федерации в марте 2014 года.
Почти четверть века, прошедшая со времени крутой смены курса Россией в конце ХХ в., дает возможность ретроспективного взгляда на целый ряд сюжетов отечественной истории. Один из них, не самый значимый на первый взгляд, — публикация источников, именуемая в кругах специалистов «археографией».
О том, как в Твери чтут память святого благоверного князя Михаила Ярославича Тверского, рассказывает Георгий Николаевич Пономарёв, актёр и режиссёр Тверского академического театра драмы, заслуженный артист Российской Федерации, почётный гражданин Твери, создатель моноспектакля «Михаил Тверской», автор многочисленных научных и художественных работ о великом князе, бессменный председатель Общества Михаила Ярославича Тверского.